设计的时代精神:论品牌卖场策划的建筑艺术

日期 2019-01-11
来源 巨蜂创意

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    这是一个艺术建筑的时代,艺术建筑在很早的时候就出现了,但是却不能用绘画和雕塑来定义它。在这个时代,不是设计一个物体或者一个建筑,而是在思考这个建筑或者设计在社会中所扮演的角色是什么,这使我们有了更充足的理由去解释为什么要设计出某一样作品出来。所以,当进行建筑设计或者是时尚设计时,我认为,作为一个建筑师,充分认识设计的危险性,显示建筑师和设计者的力量以及社会中所扮演的角色是非常重要的。这个时代对于我本人,以及意大利文化和设计界都是非常重要的。


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    在这个时代,有各种各样的研讨会和会议,给人们提供了一个敢于发言、激烈讨论的平台。除此之外,合作精神在这个时代也显得尤为重要,对于我是如此,对于整个世界和当代社会亦然。但是,如果一个人的合作精神不能带动起其他人的合作精神,那么合作精神就毫无意义可言。所以说,对于建筑师和设计者而言,激发起其他人的合作精神也许是一项最重要的任务。我们要面对的设计并非只是设计本身。有时候,外出旅行是一个好方法,它使人们不至于生活在空中楼阁中,接触不到实实在在的生活。这个时代在20世纪80年代就开始了,那的确是一个转折点。于是,所有的建筑师,包括我在内,都一时之间转向设计实物,而不再是故事或是别的象征性的东西。


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    在这个时代,我们关注建筑师和设计者在整个社会中所扮演的角色,我们致力于寻找到新的图像意境、新的视觉形象、新的专栏、新的种类派别、新的设计与产品理念——尤其是高科技产品的理念。

    作为一个设计界的晚辈,我对埃托·索特萨斯的人格魅力十分敬佩,也惊叹于他不断设计创造新鲜和与众不同的事物的能力,以及敢于打破设计界公认惯例的勇气。孟斐斯事务所恰恰给这种精神提供了一个完美而神奇的表现舞台。孟斐斯事务所成立于20世纪80年代,我们从事时装设计。在7年内,我们在孟斐斯一共设计了650多款时尚服饰,它们真是超出人们的想象,色彩绚丽,高贵华丽。但是我们一直在不停追寻高贵华丽的风格,不想墨守成规,而是想打破设计的俗套。但是,孟斐斯在商业运行以获得经济利益方面并不是成功的。说它成功,是因为它有着巨大的社会影响力。


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    “私人订制”公司是我在孟斐斯之后成立的。1987年,孟斐斯倒闭了,只存在了7年,我们决定关闭孟斐斯,因为它的时代终结了。但是,就在20世纪90年代初,成立了“私人订制”公司。

    我最大的兴趣是设计灯。灯本身是一件科技产品,如果一盏灯无法照明,它便是毫无用处的。但是灯在我们的环境中还是一个重要的标志性的物体。我非常明智地选择了我进行设计工作的公司,设计家具、灯,但重点是办公用品。我设计各种各样的东西,为剧院、公共机构、银行、办公楼。在设计中,我不希望被任何的条条框框所束缚,也不想限制我个人经验和设计理念的发挥,不过这样做的代价就是能承受得住不断的失败。


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    当我设计发电厂的时候,我知道我将要面对另一个难对付的,同时也不会让我失望的客户,就是“科技先生”。“科技”是我们进行建筑设计时遇到的最大挑战,因为建筑的快速发展得益于建筑科技和科技组织形式的飞速发展。光有事实还不够,还必须有两个元素,它们对于制作小房子模型很重要。我戏谑地将它们称为“比例夫人”和“尺寸夫人”。不仅仅是在外表上,而且在智力上,它们都是非常重要的,如果我们不把比例和尺寸弄对,我们将犯很大的错误。有很多损失都是由于错误的比例造成的。


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    “空间先生”是另外一个挑战者,它非常重要,我们不应该忘记,要始终意识到空间的重要性。需要非常谨慎小心,不要在空间上犯错误,这是我们应该始终牢记的。在空间问题上,我们一定要非常谨慎,因为未来的社会将充满空间问题——我们自身内部的空间和外部空间。最后,我还想指出一位非常特殊而重要的挑战,也是每一位设计师应该珍惜的挑战,那就是自己的道德心。这是我最重要的挑战者。


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