设计的时代精神：论品牌卖场策划的建筑艺术

日期 2019-01-11
来源巨蜂创意

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这是一个艺术建筑的时代，艺术建筑在很早的时候就出现了，但是却不能用绘画和雕塑来定义它。在这个时代，不是设计一个物体或者一个建筑，而是在思考这个建筑或者设计在社会中所扮演的角色是什么，这使我们有了更充足的理由去解释为什么要设计出某一样作品出来。所以，当进行建筑设计或者是时尚设计时，我认为，作为一个建筑师，充分认识设计的危险性，显示建筑师和设计者的力量以及社会中所扮演的角色是非常重要的。这个时代对于我本人，以及意大利文化和设计界都是非常重要的。

在这个时代，有各种各样的研讨会和会议，给人们提供了一个敢于发言、激烈讨论的平台。除此之外，合作精神在这个时代也显得尤为重要，对于我是如此，对于整个世界和当代社会亦然。但是，如果一个人的合作精神不能带动起其他人的合作精神，那么合作精神就毫无意义可言。所以说，对于建筑师和设计者而言，激发起其他人的合作精神也许是一项最重要的任务。我们要面对的设计并非只是设计本身。有时候，外出旅行是一个好方法，它使人们不至于生活在空中楼阁中，接触不到实实在在的生活。这个时代在20世纪80年代就开始了，那的确是一个转折点。于是，所有的建筑师，包括我在内，都一时之间转向设计实物，而不再是故事或是别的象征性的东西。

在这个时代，我们关注建筑师和设计者在整个社会中所扮演的角色，我们致力于寻找到新的图像意境、新的视觉形象、新的专栏、新的种类派别、新的设计与产品理念——尤其是高科技产品的理念。

作为一个设计界的晚辈，我对埃托·索特萨斯的人格魅力十分敬佩，也惊叹于他不断设计创造新鲜和与众不同的事物的能力，以及敢于打破设计界公认惯例的勇气。孟斐斯事务所恰恰给这种精神提供了一个完美而神奇的表现舞台。孟斐斯事务所成立于20世纪80年代，我们从事时装设计。在7年内，我们在孟斐斯一共设计了650多款时尚服饰，它们真是超出人们的想象，色彩绚丽，高贵华丽。但是我们一直在不停追寻高贵华丽的风格，不想墨守成规，而是想打破设计的俗套。但是，孟斐斯在商业运行以获得经济利益方面并不是成功的。说它成功，是因为它有着巨大的社会影响力。

“私人订制”公司是我在孟斐斯之后成立的。1987年，孟斐斯倒闭了，只存在了7年，我们决定关闭孟斐斯，因为它的时代终结了。但是，就在20世纪90年代初，成立了“私人订制”公司。

我最大的兴趣是设计灯。灯本身是一件科技产品，如果一盏灯无法照明，它便是毫无用处的。但是灯在我们的环境中还是一个重要的标志性的物体。我非常明智地选择了我进行设计工作的公司，设计家具、灯，但重点是办公用品。我设计各种各样的东西，为剧院、公共机构、银行、办公楼。在设计中，我不希望被任何的条条框框所束缚，也不想限制我个人经验和设计理念的发挥，不过这样做的代价就是能承受得住不断的失败。

当我设计发电厂的时候，我知道我将要面对另一个难对付的，同时也不会让我失望的客户，就是“科技先生”。“科技”是我们进行建筑设计时遇到的最大挑战，因为建筑的快速发展得益于建筑科技和科技组织形式的飞速发展。光有事实还不够，还必须有两个元素，它们对于制作小房子模型很重要。我戏谑地将它们称为“比例夫人”和“尺寸夫人”。不仅仅是在外表上，而且在智力上，它们都是非常重要的，如果我们不把比例和尺寸弄对，我们将犯很大的错误。有很多损失都是由于错误的比例造成的。

“空间先生”是另外一个挑战者，它非常重要，我们不应该忘记，要始终意识到空间的重要性。需要非常谨慎小心，不要在空间上犯错误，这是我们应该始终牢记的。在空间问题上，我们一定要非常谨慎，因为未来的社会将充满空间问题——我们自身内部的空间和外部空间。最后，我还想指出一位非常特殊而重要的挑战，也是每一位设计师应该珍惜的挑战，那就是自己的道德心。这是我最重要的挑战者。

配图3